A quarta temporada de “Star Trek: Strange New Worlds” perdeu a coragem de dizer algo

Não demorou muito para os fãs perceberem que a quarta temporada de “Star Trek: Strange New Worlds” seria completamente diferente de qualquer fase anterior da franquia. O ano inteiro foi construído em cima de um grande truque: empurrar “Trek” para o máximo de gêneros possíveis, muitas vezes adaptando diretamente filmes clássicos dessas categorias. É possível argumentar que uma temporada inteira de episódios temáticos representa um risco ousado, colocando os personagens em situações divertidas e excêntricas para observar suas reações. O resultado poderia ser interessante, mas a execução final jamais aproveitou o potencial da ideia. Tudo pareceu seguro, mecânico e previsível e, acima de tudo, incapaz de transmitir qualquer mensagem profunda ou instigante.

Isso deveria preocupar qualquer fã da saga. “Star Trek” — uma obra construída sobre ideais progressistas, personagens reflexivos e uma televisão inovadora — mostrou-se completa e totalmente amedrontada de dizer qualquer coisa.

Misture tudo, Scotty

Para esclarecer, a franquia não é estranha a misturas de gêneros, e isso não é algo ruim em sua essência. A marca já ultrapassou a marca de mil episódios no total, explorando crossovers estilísticos desde a primeira temporada da série original, que contou com capítulos voltados para gângsteres, ficção histórica e tramas de guerra. O holodeck levou essa liberdade ainda mais longe, dando aos roteiristas uma desculpa para situar a ação em qualquer cenário imaginável. Não eram mais necessários planetas alienígenas com aparências suspeitamente parecidas com a da Terra para transformar o gênero da série; bastava uma pane no holograma para que a narrativa se movesse como um mistério nos moldes de Sherlock Holmes ou um thriller noir. E mesmo sem o recurso do holodeck, os gêneros são fluidos e frequentemente dialogam entre si.

Contudo, embora a franquia sempre tenha flertado com essa maleabilidade, jamais havia produzido uma temporada inteira dedicada exclusivamente a episódios temáticos. De fato, algo assim talvez seja inédito em toda a história da televisão de ficção científica, para além do próprio universo “Star Trek”. Esta fase de “SNW” não utilizou recursos estilísticos esporádicos para dar um descanso às narrativas espaciais tradicionais; o truque foi a única base adotada o tempo todo.

Confira a lista de episódios da temporada: Episódio 1: Aventura com dinossauros / Faroeste (Land of the Lost) Episódio 2: Terror espacial (Event Horizon) Episódio 3: Comédia escrachada (The Hangover) Episódio 4: Drama de guerra (Casablanca)* Episódio 5: Fantoches (The Muppets) Episódio 6: Filme de catástrofe / História em tempo real (The Poseidon Adventure) Episódio 7: Novela (Days of Our Lives) Episódio 8: Filme de Guerra Fria / Submarino (The Hunt for Red October) Episódio 9: Fantasia de conto de fadas (Qualquer história com dragão) Episódio 10: Star Trek (Sim, este episódio basicamente misturou “SNW” com a série original, e estamos contando isso). *Alguns de vocês devem estar gritando que o Episódio 4 era um noir. Não era. Nem tudo em preto e branco com chapéus fedora se enquadra no gênero noir.

A quarta temporada de “Strange New Worlds” apostou na mistura de gêneros em larga escala. Não se tratava de um mero toque de outra categoria influenciando o episódio, mas de uma imersão completa em cada uma das propostas. No passado, quando outras vertentes artísticas cruzavam o caminho da franquia, a obra mantinha sua consistência de tom; os personagens nunca se curvavam às exigências do gênero, e a direção permanecia inalterada. Isso deixou de ser verdade. Elenco, estilo de direção e tom dobraram-se às vontades da estética escolhida, em vez de se encaixarem no universo previamente estabelecido. Vários capítulos transmitiram uma sensação totalmente distante de um episódio tradicional de “Star Trek”. Além disso — e posso estar na minoria aqui —, apenas dois episódios desta fase foram executados com competência (o Episódio 6 e o Episódio 8), o que significa que os artifícios repetitivos desfilados semanalmente não apenas prejudicaram o programa, como também deixaram de ser divertidos de assistir.

Indo onde todos já estiveram

A verdadeira questão que surge após esta temporada é o motivo de terem tomado tal decisão. Ouvindo os produtores do programa, a escolha ocorreu por um profundo amor à franquia e pela crença de que a abordagem ajudaria a desenvolver os personagens.

“Eu realmente respeito e ouço a crítica de que: ‘Quando você tem 10 episódios [por temporada], eles deveriam ser mais homogêneos?'”, declarou o co-showrunner e produtor executivo Akiva Goldsman ao site TV Line ao responder às críticas recebidas pelo ano exibido. “Para nós, a resposta foi não, porque a série original sempre transitou por diferentes gêneros… Parte do que ‘Star Trek’ fez bem foi usar os gêneros para contar histórias, e era exatamente isso que queríamos explorar nesta série.”

Ele está, evidentemente, correto; essa é exatamente a finalidade que a franquia historicamente deu aos episódios temáticos. Quando a série original visitou o planeta nazista, tratou-se de um dos primeiros exemplos na televisão americana de enfrentamento direto ao fascismo e ao nazismo. Quando a produção brincou com deuses gregos, aproveitou o momento para exibir um beijo interracial revolucionário. Mesmo quando optou pelo humor escrachado em “Os Tribbles”, o programa manteve seus personagens consistentes e seu universo coerente.

Na maior parte do tempo, essa prática continuou ao longo da fase clássica e até mesmo na era moderna, com os gêneros servindo de apoio para a narrativa, e não como elementos de sufocamento criativo.

A quarta temporada de “Strange New Worlds” faz o oposto. O uso do gênero não serve para elevar a trama, mas para funcionar como distração: um verniz brilhante aplicado sobre uma coletânea de episódios que temem emitir qualquer opinião que faça a série ser acusada de ser “woke” ou progressista. Mais adiante na entrevista, Goldsman argumenta que não é possível agradar a todos, mas parece exato que o objetivo perseguido nesta temporada era justamente esse — resultando, previsivelmente, em desagradar a todo mundo. O programa foge atemorizado do momento político atual, escondendo-se atrás de artifícios vazios. Qualquer obra anterior da franquia (ou qualquer grande ficção científica) estaria abordando assuntos como imigração, fascismo, guerra ou qualquer outro problema social que nos oprime neste momento, mas “SNW” ignora tudo isso, apresentando em seu lugar tramas farsescas.

O medo existe para ser vencido

É difícil não traçar uma linha direta entre essa postura e a aquisição da Paramount pela Skydance no ano passado, bem como a nova liderança da empresa, que demonstra grande proximidade com o presidente Donald Trump. Restam poucas justificativas para que uma marca e uma série que vinham sofrendo ataques por serem consideradas “excessivamente progressistas” tenham mergulhado de forma tão drástica em artifícios que mal disfarçam a carcaça oca em que o programa se transformou. Rever os três primeiros anos de “SNW” evidencia a guinada drástica tomada desde a reeleição de Trump e o alinhamento constante de corporações dispostas a bajular um governo hostil à ideologia progressista. O programa passou de narrativas impactantes sobre seus personagens e a sociedade para uma sequência de piadas repetitivas que fazem pouco mais do que colar o emblema da Federação no peito das pessoas para que o público acredite que ainda está assistindo a “Star Trek”.

A realidade é outra. Esta temporada esvaziada é o resultado inevitável de pedir para a franquia abdicar de romper barreiras, de demonstrar esperança, de ousar e de avançar. Quando uma obra fundamentada em expressar opiniões e levantar debates gasta um ano inteiro fugindo justamente dessa missão, o veredito recai não apenas sobre o programa em si, mas sobre o processo criativo que o sustenta. O verdadeiro problema desta fase não reside na tentativa de flertar com gêneros durante dez episódios seguidos; o erro foi ter feito isso impulsionada pelo medo, e não pela esperança.

Assista a Star Trek: Strange New Worlds no Paramount+: Essential (com anúncios): $8.99/mês ou $89.99/ano Premium (sem anúncios): $13.99/mês ou $139.99/ano